The End of Oak Street (2026) Kritik
Nostalgisch und ganz und gar altmodisch: The End of Oak Street ist eine gelungene Hommage an die Amblin-Klassiker aus den Achtzigern.
Die Odyssee (2026) Kritik
Die Odyssee zeigt, dass Christopher Nolan auch Mythen in spektakuläre Blockbuster verwandeln kann - im Tumult bleibt leider ein Stück Ambivalenz liegen.
Godzilla x Kong: The New Empire (2024) Kritik
Godzilla x Kong: The New Empire ist ein zweistündiges, unprätentiöses CGI-Monsterspektakel, dem dem die Handlung und die menschlichen Charaktere zweitrangig sind.
Aquaman: Lost Kingdom (2023) Kritik
Aquaman: Lost Kingdom ist weder die befürchtete Vollkatastrophe, noch ein triumphaler Abschied des DCEU, sondern ein leidlich kurzweiliges, absurdes CGI-überladenes Actionabenteuer.
Black Widow (2021) Kritik
Stilistisch und thematisch hat Black Widow viel dem zweiten Captain-America-Film zu verdanken und macht wenig neu, doch was er macht, macht er wirklich gut.
Mulan (2020) Kritik
Disneys Mulan-Realverfilmung ist weniger eine Adaption des Zeichentrickfilms und vielmehr eine opulente, fantastisch choreografierte, aber auch gefühlsarme Hommage an das Wuxia-Kino.
Fantasy Island (2019) Kritik
Solange Fantasy Island die Zuschauer rätseln lässt, ist die Blumhouse-Produktion überraschend kurzweilig, platzt jedoch im dritten Akt aus allen Nähten, wenn sie in Erklärungsnot kommt.
Star Wars – Der Aufstieg Skywalkers (2019) Kritik
Der Aufstieg Skywalkers ist so bemüht um Versöhnung mit den Gegnern von Die letzten Jedi, dass jegliche Originalität und Risikobereitschaft auf der Strecke bleiben.
Jumanji: The Next Level (2019) Kritik
Das Körpertausch-Gimmick wirkt nicht mehr so frisch wie beim Vorgänger, aber ein sehr gut aufgelegter Cast sorgt für zwei federleichte, unterhaltsame Stunden.
Der König der Löwen (2019) Kritik
Atemberaubende, revolutionäre Animation ist der Fluch und der Segen dieses sehr originalgetreuen, aber emotionsarmen Disney-Remakes.
